23.
Der Schleiender Pierrette
Wachnstnnsszene des Fil. Rigrin! (Pierreite) er
füllt. Auch die übrigen Mitwirkenden trugen nac
Kräften zum Gelingen des Werkes bei.
Den Abschluß des Abends bildete Wolf=Ferraris
Einakter „Susannens Geheimnis“, den der Librettist,
Enrico Golisciani, „Intermezzo“ nennt, ein liebens¬
würdiger Einfall, der nach Zeitkolorit und Technik
der Ausführung sich der Mozartsphäre eingliedern
ließe. In der Tat hat auch der Komponist diesen
Verhältnissen Rechnung getragen und die Musik
ganz im Geiste und Stile seines großen Vorbildes
gehalten. Freilich passiert es ihm bisweilen, daß
er diesem Vorbilde zu nahe kommt, aber auch das
nimmt man angesichts der Liebenswürdigkeit und
Einheitlichkeit des Werkes gerne hin. Der deutsch¬
italienische Tondichter hat seinerzeit mit der Oper
„Die neugierigen Frauen“ einen großen berechtigten
Erfolg errungen, und das vorliedende opus dürfte
seinen Ruf gewiß nicht schmälern. Jedesfalls ist es
Wolf-Ferrari gelungen, die ältere Form mit neuem
Geist zu erfüllen. Die Rhythmen leben frisch auf,
die Orchesterfarben strahlen in hellem Glanz: man
hat nicht das Gefühl, daß hier etwas erborgt ist,
man wähnt, es müsse so sein. Die ungestüm for¬
schende Eifersucht des Grafen, die statt des vermu¬!
teten Liebhabers die unschuldige Raucherleidenschaft
der Gattin entdeckt, ist musikalisch köstlich gezeichnet
und wurde von Herrn Kant sehr überzeugend ge¬
schildert. Diesmal gab sich der ausgezeichnete
Sänger auch als temperamentvoller Darsteller zu
erkennen. Frl. von Catopol (Gräfin) assistierte
ihm in außerordentlich sympathischer Weise. Kapell¬
meister Ottenheimer hatte beide Premièren
gründlich vorbereitet und dirigierte mit Geschmack
und Umsicht. Es gab viel aufrichtigen Beifall.
Dr. V. J.
Der eigentlichen Vorstellung ging eine sinnige
Kaiserhuldigung voraus. Das Theater war von
einer distinguierten Zuhörerschaft besucht, in der
man die Spitzen aller Behörden und viele andere
Dignitäre bemerkte.
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