SETOTIg Con den ansga orstanlednng lil orargese. De SETOTIg Con den ansga orstanlednng lil orargese. De
även för livsformer, som gängse mo¬ även för livsformer, som gängse mo¬
av kärlekslivet är för löjlig för att ta¬ av kärlekslivet är för löjlig för att ta¬
ral brukat utdöma. ral brukat utdöma.
gas pà allvar, tycks fórfattaren vilja gas pà allvar, tycks fórfattaren vilja
Vill man ytterligare precisera den Vill man ytterligare precisera den
säga — om man nu nödvändigt vill säga — om man nu nödvändigt vill
stämningsmiljö, ur vilken Schnitzlers stämningsmiljö, ur vilken Schnitzlers
söka någon "tendens" hos Schnitzler söka någon "tendens" hos Schnitzler
dramatik vuxit upp som en blomma i dramatik vuxit upp som en blomma i
Undertecknad minns for sin del mec Undertecknad minns for sin del mec
raffinerat brutna nyanser, får man raffinerat brutna nyanser, får man
oblandat nöje "Reigens” framförande oblandat nöje "Reigens” framförande
tänka på den mot sekelslutet alltmera tänka på den mot sekelslutet alltmera
i Berlin för en hel del år sedan. Den i Berlin för en hel del år sedan. Den
framträdande, desillusionerade esteti framträdande, desillusionerade esteti
cirkel med mánga mellanled, som de cirkel med mánga mellanled, som de
cismen inom litterära kretsar. cismen inom litterära kretsar.
tio tabláerna teckna, börjande och slu tio tabláerna teckna, börjande och slu
äldre naturalisternas världsförbättra äldre naturalisternas världsförbättra
tande med gatflickan och genomlöpan tande med gatflickan och genomlöpan
reiver hade slocknat hos den yngre reiver hade slocknat hos den yngre
de alla samhällsskikt, är ju visserli de alla samhällsskikt, är ju visserli
generationen; man hade blivit skep generationen; man hade blivit skep
gen av rätt makaber art. Dock blev gen av rätt makaber art. Dock blev
tisk, man började se pä tillvaron utan tisk, man började se pä tillvaron utan
vid uppförandet det hela till en sede¬ vid uppförandet det hela till en sede¬
indignation eller särskild entusiasm, indignation eller särskild entusiasm,
bild med nâgot av rokokons puder bild med nâgot av rokokons puder
och man sökte ofta i litteraturen - och man sökte ofta i litteraturen -
över ruskigheterna. Man mâste le över ruskigheterna. Man mâste le
när den inte svävade alldeles bort när den inte svävade alldeles bort
trots allt, ochaan mâste samtidigt trots allt, ochaan mâste samtidigt
från vardagsverkligheten — âterge från vardagsverkligheten — âterge
livet helt tendenslöst, som en rörlig livet helt tendenslöst, som en rörlig
tavla med tusen valörer men utan n⬠tavla med tusen valörer men utan nâ¬
gon egentlig "mening". — Vad slutli gon egentlig "mening". — Vad slutli
gen den yttre formen för Schnitzlers gen den yttre formen för Schnitzlers
produktion angår, sà grundar den sig produktion angår, sà grundar den sig
irån början på den korta dialog- irån början på den korta dialog-
novellen, sådan den utbildats särskilt novellen, sådan den utbildats särskilt
Frankrike; sedermera tillkomma Frankrike; sedermera tillkomma
märkbara impulser frän Ibsen. märkbara impulser frän Ibsen.
Härmed är bâde formellt och inne¬ Härmed är bâde formellt och inne¬
hällsligt angivet några huvuddrag hällsligt angivet några huvuddrag
hos Schnitzler. Dock vore det högst hos Schnitzler. Dock vore det högst
oriktigt att föreställa sig honom blott oriktigt att föreställa sig honom blott
som en typisk representant för tiden som en typisk representant för tiden
och miljön. I själva verket är denne och miljön. I själva verket är denne
det korta, novellistiska 90-talsdramat det korta, novellistiska 90-talsdramat
mästare en diktare av ganska tjusan- mästare en diktare av ganska tjusan-
de egenart. De flesta av oss ha väl de egenart. De flesta av oss ha väl
sett några av Schnitzlers enaktare sett några av Schnitzlers enaktare
med titlar som "Litteratur" och "Den med titlar som "Litteratur" och "Den
stora scenen", dessa en gång genom stora scenen", dessa en gång genom
sin moderna ton sa stimulerande tea¬ sin moderna ton sa stimulerande tea¬
terstycken, som blevo ytterligare le¬ terstycken, som blevo ytterligare le¬
vande i de Wahls briljanta tolkning. vande i de Wahls briljanta tolkning.
Här satiriserar Schnitzler ju en hel Här satiriserar Schnitzler ju en hel
del just över de estetkretsar, ur vilka del just över de estetkretsar, ur vilka
han själv framgått. Men vilken säll- han själv framgått. Men vilken säll-
synt opartiskhet och känslighet för synt opartiskhet och känslighet för
nyanserna i denna satir! Författaren nyanserna i denna satir! Författaren
vill inte taga parti — därtill har han, vill inte taga parti — därtill har han,
erligt eget uttalande, varken mod, erligt eget uttalande, varken mod,
temperament eiler enfald tillräckligt temperament eiler enfald tillräckligt
utan han nöjer sig med att presen¬ utan han nöjer sig med att presen¬
tera de olika ståndpunkterna och tera de olika ståndpunkterna och
människotyperna i elegant koncentre människotyperna i elegant koncentre
rad form. Livet är löjligt eller tragiskt, rad form. Livet är löjligt eller tragiskt,
som man vill se det, halvt teater och som man vill se det, halvt teater och
halvt verklighet, ofta rikt i sin skön- halvt verklighet, ofta rikt i sin skön-
het men nästan alltid med en vemods¬ het men nästan alltid med en vemods¬
skugga mitt i rikedomen. Trots denna skugga mitt i rikedomen. Trots denna
svala och nâgot ironiska livssyn kan svala och nâgot ironiska livssyn kan
Schnitzler dock icke betecknas som Schnitzler dock icke betecknas som
en kallsinnig, artistisk experimenta en kallsinnig, artistisk experimenta
tor. Han känner tvärtom varmt för tor. Han känner tvärtom varmt för
människorna — men han känner för människorna — men han känner för
dem alla. dem alla.
Redan med sitt dramatiska debut¬ Redan med sitt dramatiska debut¬
en serie dialo¬ en serie dialo¬
arbete "Anatol' arbete "Anatol'
ger, där de tvá mamfliga personerna ger, där de tvá mamfliga personerna
äro genomgående men där kvinnofi¬ äro genomgående men där kvinnofi¬
gurerna växla — har Schnitzler tydligt gurerna växla — har Schnitzler tydligt
angivit sin ton. Med den graciosaste angivit sin ton. Med den graciosaste
ordkonst skildras här wiener-erotiken ordkonst skildras här wiener-erotiken
en rad typiska aspekter. Anatol, en rad typiska aspekter. Anatol,
den elegante, bortskämde och med sin den elegante, bortskämde och med sin
svaghet koketterande författaren, upp svaghet koketterande författaren, upp
lever de olika "fallen", och hans vän lever de olika "fallen", och hans vän
Max kommenterar dem från mera Max kommenterar dem från mera
osentimental ständpunkt. I Anatol, osentimental ständpunkt. I Anatol,
den melankoliska stämnings- och njut- den melankoliska stämnings- och njut-
ningsmänniskan, har Wien fått ett av ningsmänniskan, har Wien fått ett av
sina monument. Det egentliga genom¬ sina monument. Det egentliga genom¬
brottsstycket "Libelei" börjar som en brottsstycket "Libelei" börjar som en
direkt fortsättning av "Anatol", men direkt fortsättning av "Anatol", men
i de följande akterna djupnar stäm¬ i de följande akterna djupnar stäm¬
ningen, här kommer in bittert allvar ningen, här kommer in bittert allvar
skärskädat dem i belysning av fran¬ skärskädat dem i belysning av fran¬
ska revolutionen. Men först och sist ska revolutionen. Men först och sist
är han sin egen tids skildrare. Tonen är han sin egen tids skildrare. Tonen
blir endast efterhand mörkare, den blir endast efterhand mörkare, den
wienska frivoliteten får alltmer vika wienska frivoliteten får alltmer vika
för ensamhets- och svärmodstankar, för ensamhets- och svärmodstankar,
som ibland kunna få en judisk färg- som ibland kunna få en judisk färg-
ning. Aven i sina mest melankoliska ning. Aven i sina mest melankoliska
böcker, dramatiska eller i novellens böcker, dramatiska eller i novellens
och romanens form, glömmer Schnitz¬ och romanens form, glömmer Schnitz¬
ler dock aldrig bort sin kräset artis¬ ler dock aldrig bort sin kräset artis¬
tiska stil, sin kvickhet och sin skärpa tiska stil, sin kvickhet och sin skärpa
i detaljskildringen. Inte för intet har i detaljskildringen. Inte för intet har
han vuxit upp i det för all konst han vuxit upp i det för all konst
verksamhet sà inciterande Wien. verksamhet sà inciterande Wien.
H. G—e. H. G—e.
även för livsformer, som gängse mo¬ även för livsformer, som gängse mo¬
av kärlekslivet är för löjlig för att ta¬ av kärlekslivet är för löjlig för att ta¬
ral brukat utdöma. ral brukat utdöma.
gas pà allvar, tycks fórfattaren vilja gas pà allvar, tycks fórfattaren vilja
Vill man ytterligare precisera den Vill man ytterligare precisera den
säga — om man nu nödvändigt vill säga — om man nu nödvändigt vill
stämningsmiljö, ur vilken Schnitzlers stämningsmiljö, ur vilken Schnitzlers
söka någon "tendens" hos Schnitzler söka någon "tendens" hos Schnitzler
dramatik vuxit upp som en blomma i dramatik vuxit upp som en blomma i
Undertecknad minns for sin del mec Undertecknad minns for sin del mec
raffinerat brutna nyanser, får man raffinerat brutna nyanser, får man
oblandat nöje "Reigens” framförande oblandat nöje "Reigens” framförande
tänka på den mot sekelslutet alltmera tänka på den mot sekelslutet alltmera
i Berlin för en hel del år sedan. Den i Berlin för en hel del år sedan. Den
framträdande, desillusionerade esteti framträdande, desillusionerade esteti
cirkel med mánga mellanled, som de cirkel med mánga mellanled, som de
cismen inom litterära kretsar. cismen inom litterära kretsar.
tio tabláerna teckna, börjande och slu tio tabláerna teckna, börjande och slu
äldre naturalisternas världsförbättra äldre naturalisternas världsförbättra
tande med gatflickan och genomlöpan tande med gatflickan och genomlöpan
reiver hade slocknat hos den yngre reiver hade slocknat hos den yngre
de alla samhällsskikt, är ju visserli de alla samhällsskikt, är ju visserli
generationen; man hade blivit skep generationen; man hade blivit skep
gen av rätt makaber art. Dock blev gen av rätt makaber art. Dock blev
tisk, man började se pä tillvaron utan tisk, man började se pä tillvaron utan
vid uppförandet det hela till en sede¬ vid uppförandet det hela till en sede¬
indignation eller särskild entusiasm, indignation eller särskild entusiasm,
bild med nâgot av rokokons puder bild med nâgot av rokokons puder
och man sökte ofta i litteraturen - och man sökte ofta i litteraturen -
över ruskigheterna. Man mâste le över ruskigheterna. Man mâste le
när den inte svävade alldeles bort när den inte svävade alldeles bort
trots allt, ochaan mâste samtidigt trots allt, ochaan mâste samtidigt
från vardagsverkligheten — âterge från vardagsverkligheten — âterge
livet helt tendenslöst, som en rörlig livet helt tendenslöst, som en rörlig
tavla med tusen valörer men utan n⬠tavla med tusen valörer men utan nâ¬
gon egentlig "mening". — Vad slutli gon egentlig "mening". — Vad slutli
gen den yttre formen för Schnitzlers gen den yttre formen för Schnitzlers
produktion angår, sà grundar den sig produktion angår, sà grundar den sig
irån början på den korta dialog- irån början på den korta dialog-
novellen, sådan den utbildats särskilt novellen, sådan den utbildats särskilt
Frankrike; sedermera tillkomma Frankrike; sedermera tillkomma
märkbara impulser frän Ibsen. märkbara impulser frän Ibsen.
Härmed är bâde formellt och inne¬ Härmed är bâde formellt och inne¬
hällsligt angivet några huvuddrag hällsligt angivet några huvuddrag
hos Schnitzler. Dock vore det högst hos Schnitzler. Dock vore det högst
oriktigt att föreställa sig honom blott oriktigt att föreställa sig honom blott
som en typisk representant för tiden som en typisk representant för tiden
och miljön. I själva verket är denne och miljön. I själva verket är denne
det korta, novellistiska 90-talsdramat det korta, novellistiska 90-talsdramat
mästare en diktare av ganska tjusan- mästare en diktare av ganska tjusan-
de egenart. De flesta av oss ha väl de egenart. De flesta av oss ha väl
sett några av Schnitzlers enaktare sett några av Schnitzlers enaktare
med titlar som "Litteratur" och "Den med titlar som "Litteratur" och "Den
stora scenen", dessa en gång genom stora scenen", dessa en gång genom
sin moderna ton sa stimulerande tea¬ sin moderna ton sa stimulerande tea¬
terstycken, som blevo ytterligare le¬ terstycken, som blevo ytterligare le¬
vande i de Wahls briljanta tolkning. vande i de Wahls briljanta tolkning.
Här satiriserar Schnitzler ju en hel Här satiriserar Schnitzler ju en hel
del just över de estetkretsar, ur vilka del just över de estetkretsar, ur vilka
han själv framgått. Men vilken säll- han själv framgått. Men vilken säll-
synt opartiskhet och känslighet för synt opartiskhet och känslighet för
nyanserna i denna satir! Författaren nyanserna i denna satir! Författaren
vill inte taga parti — därtill har han, vill inte taga parti — därtill har han,
erligt eget uttalande, varken mod, erligt eget uttalande, varken mod,
temperament eiler enfald tillräckligt temperament eiler enfald tillräckligt
utan han nöjer sig med att presen¬ utan han nöjer sig med att presen¬
tera de olika ståndpunkterna och tera de olika ståndpunkterna och
människotyperna i elegant koncentre människotyperna i elegant koncentre
rad form. Livet är löjligt eller tragiskt, rad form. Livet är löjligt eller tragiskt,
som man vill se det, halvt teater och som man vill se det, halvt teater och
halvt verklighet, ofta rikt i sin skön- halvt verklighet, ofta rikt i sin skön-
het men nästan alltid med en vemods¬ het men nästan alltid med en vemods¬
skugga mitt i rikedomen. Trots denna skugga mitt i rikedomen. Trots denna
svala och nâgot ironiska livssyn kan svala och nâgot ironiska livssyn kan
Schnitzler dock icke betecknas som Schnitzler dock icke betecknas som
en kallsinnig, artistisk experimenta en kallsinnig, artistisk experimenta
tor. Han känner tvärtom varmt för tor. Han känner tvärtom varmt för
människorna — men han känner för människorna — men han känner för
dem alla. dem alla.
Redan med sitt dramatiska debut¬ Redan med sitt dramatiska debut¬
en serie dialo¬ en serie dialo¬
arbete "Anatol' arbete "Anatol'
ger, där de tvá mamfliga personerna ger, där de tvá mamfliga personerna
äro genomgående men där kvinnofi¬ äro genomgående men där kvinnofi¬
gurerna växla — har Schnitzler tydligt gurerna växla — har Schnitzler tydligt
angivit sin ton. Med den graciosaste angivit sin ton. Med den graciosaste
ordkonst skildras här wiener-erotiken ordkonst skildras här wiener-erotiken
en rad typiska aspekter. Anatol, en rad typiska aspekter. Anatol,
den elegante, bortskämde och med sin den elegante, bortskämde och med sin
svaghet koketterande författaren, upp svaghet koketterande författaren, upp
lever de olika "fallen", och hans vän lever de olika "fallen", och hans vän
Max kommenterar dem från mera Max kommenterar dem från mera
osentimental ständpunkt. I Anatol, osentimental ständpunkt. I Anatol,
den melankoliska stämnings- och njut- den melankoliska stämnings- och njut-
ningsmänniskan, har Wien fått ett av ningsmänniskan, har Wien fått ett av
sina monument. Det egentliga genom¬ sina monument. Det egentliga genom¬
brottsstycket "Libelei" börjar som en brottsstycket "Libelei" börjar som en
direkt fortsättning av "Anatol", men direkt fortsättning av "Anatol", men
i de följande akterna djupnar stäm¬ i de följande akterna djupnar stäm¬
ningen, här kommer in bittert allvar ningen, här kommer in bittert allvar
skärskädat dem i belysning av fran¬ skärskädat dem i belysning av fran¬
ska revolutionen. Men först och sist ska revolutionen. Men först och sist
är han sin egen tids skildrare. Tonen är han sin egen tids skildrare. Tonen
blir endast efterhand mörkare, den blir endast efterhand mörkare, den
wienska frivoliteten får alltmer vika wienska frivoliteten får alltmer vika
för ensamhets- och svärmodstankar, för ensamhets- och svärmodstankar,
som ibland kunna få en judisk färg- som ibland kunna få en judisk färg-
ning. Aven i sina mest melankoliska ning. Aven i sina mest melankoliska
böcker, dramatiska eller i novellens böcker, dramatiska eller i novellens
och romanens form, glömmer Schnitz¬ och romanens form, glömmer Schnitz¬
ler dock aldrig bort sin kräset artis¬ ler dock aldrig bort sin kräset artis¬
tiska stil, sin kvickhet och sin skärpa tiska stil, sin kvickhet och sin skärpa
i detaljskildringen. Inte för intet har i detaljskildringen. Inte för intet har
han vuxit upp i det för all konst han vuxit upp i det för all konst
verksamhet sà inciterande Wien. verksamhet sà inciterande Wien.
H. G—e. H. G—e.