box 447
13. Miscellaneous
lecz z każdym pisarzem zaczyna na nowo i na po to, aby pokazać te charaktery w akcji. Tym. Francuz domaga się akcji jasnej, sfery świa-
.
czej. Inny jest też u obu narodów som rodzaj czasem dla Niemca zdarzenie, o ile możności domej, a wobec zametu żąda od figur wysiłku,
wypadek szczególnie osobliwy,
psychiki teatralnej: Francu lub mówić, jesty
jest punktem by się zeń wydobyć; pograżanie się w roku
kulować i chodzić wymownie, z ekspresia: ma centralnym dramatu: w nim streszcza się pro-
poświadomości, rządzonym wyrokami przezna-
„zmysł wydania si le gout de paraître), to blem, teza, tendencja moralna, czy też polityko- czenia, to da Francuza nie poetycznego, a
co jazyk potoczny nazywa czasem ironicznie socjalna. Te sztuki-problemy, dyskutowane czę zwłaszcza nie dramatycznego.
koi
mas-tu na okaz, użyte rzeczowniko- sto, niby też naukowe, posługują się nieraz fi¬
Problem socjalne i polityczne oddziedziczy
entre alle
wo — aktor). Niemine, milczący i niezręczny w gurami marjonetkowemi, o psychologji sztucz-
teat niemiecki jeszcze z naturalizmu. Społecz-
sika jes
ruchach, niedbały o to, jak się wyda, ma nato-
ny teat niemiecki nie zajmuje się francuskim
aktualna
miast my przeznaczania się, gust do meta¬
Problematyka teatru niemieckiego jest prze-
półwiatkiem ani sera aferzystów czy artystów,
y eut de la metamorphose, o przeważne sekalla. Skonność to, wyraźna już
interesuje się natomiast małą burżają i robo¬
ieka wie-
bierania się, do mistyfikowania siebie i innych, Hauptmanna i Schnitzler, Wedenda i
nikiem, przyczem w tem otoczeniu wykazuje
owi, albo
czasem swego Są też tylko w niczenia wyłączną. Wy-
najwięcej bystrej obserwacji i zdrowego sen¬
gemieckiego, możliwe są koopeniekiedy, tumne spektakie poność ta powołuje się teoretycznie na Freuda
tymentu. Teat ekspresjonistyczny był wybitnie
gau¬
lityczne, z pomocą których agituje Hitler, usta
jego paneksualiz. Przyczem nie trzeba dowo-
antimilitary i antynacjonalistyczny. Volks-
te wszy
wiczne parady i kult kostjumu czy munduru dzić, czem różni się od francuskiego sposob-
bühne, wielka socjalistyczna współdzielnia tea-
tyy,
obcy całkiem Francuzowi. Stąd też pochodzą
traktowania tych spraw tu dykrecja, alluja
tralna, liczyła ostatnio 540.000 członków. Bar¬
zydzi.
wizualne reyserie Reinhardta, który nawet napomnienie, tam brutalna analiza szczegółów
dziej jeszcze na lewosta rewolucyjny teatri¬
sola i Lon¬
Mizantropa Moliera potrafik przyrządzić na często odrażających, zawsze z wynikiem trage
scatora. Wiadomo, że na ich gruzach działa
there
spektaki, niby music-hall, co z punktu widzenia nym. Zwłaszcza sprawa drzewania i związa-
dziś tear hierowski, naguje on istnienie stu¬
ra w Lon
francuskiego, klasycznego kultu słowa jest po-
ne z nią zagadnienia wychowawcze traktowan-
ki teatralnej jako takiej i glori teat jawnej
les litterai
są przez Niemców z lubością, a tragiczny sztu
prostu herezia.
wiec Fran
Z drugiej strony niemiec ma poczucie tra- bak, kończący zamobojstwem, brany jest propagandy, co pośredniego między dzienni-
kiem polityczny, a zgromadzeniem. Rezultaty
owi goście
gicznego sensu życia, jego problematyki. Stadl guły w obronę przeciw tym rodzicom i śmie.
tej zamówionej przez rząd twórczości sięgają na
cie tot
wszyscy niemieccy pisarze sceniczni s dramanie uroczystym befrom. gawowy zam
razie w dziedzinę tandety patriotycznej i sam-
si cier
tykami. Komedia niemiecka kończy się zagicz- czuć jest tu czemś programowem. Legitymuje
ry, po kilku dziesięciu latach rozwoju wynik
re (Wedekind, Stornim i i.), uprawia wiec się jako podáwiadomość, racjonalium, uczucia talony kończy p. Lauret waksi.
nia przed, tragikomedie, mieszanie gatunków, która dla kosmiczne, które usprawiedliwiają wszelką sumienna i pouczająca zwłaszcza dla Francu-
vo. Waka- Francuza jest nieznośna. Teat francuski jest przypadkowość, wyjątkowość, anormalność, w którzy znali te rzeczy dotychczas jedwo
Przyczem wszystko to chodzi po matku i drop
psychologiczny. To ou stworzył niemierten
puja li-
ze słuchu i sprawozdań powierzchownych.
francuska, typy kapea, świętoszka, Mizantropa: darze-ce na miejscu w akcji metnej, leniwej, to
czynając, nia wypływają tu logicznie z harakteriologicznej, to w terras:
Linken,
13. Miscellaneous
lecz z każdym pisarzem zaczyna na nowo i na po to, aby pokazać te charaktery w akcji. Tym. Francuz domaga się akcji jasnej, sfery świa-
.
czej. Inny jest też u obu narodów som rodzaj czasem dla Niemca zdarzenie, o ile możności domej, a wobec zametu żąda od figur wysiłku,
wypadek szczególnie osobliwy,
psychiki teatralnej: Francu lub mówić, jesty
jest punktem by się zeń wydobyć; pograżanie się w roku
kulować i chodzić wymownie, z ekspresia: ma centralnym dramatu: w nim streszcza się pro-
poświadomości, rządzonym wyrokami przezna-
„zmysł wydania si le gout de paraître), to blem, teza, tendencja moralna, czy też polityko- czenia, to da Francuza nie poetycznego, a
co jazyk potoczny nazywa czasem ironicznie socjalna. Te sztuki-problemy, dyskutowane czę zwłaszcza nie dramatycznego.
koi
mas-tu na okaz, użyte rzeczowniko- sto, niby też naukowe, posługują się nieraz fi¬
Problem socjalne i polityczne oddziedziczy
entre alle
wo — aktor). Niemine, milczący i niezręczny w gurami marjonetkowemi, o psychologji sztucz-
teat niemiecki jeszcze z naturalizmu. Społecz-
sika jes
ruchach, niedbały o to, jak się wyda, ma nato-
ny teat niemiecki nie zajmuje się francuskim
aktualna
miast my przeznaczania się, gust do meta¬
Problematyka teatru niemieckiego jest prze-
półwiatkiem ani sera aferzystów czy artystów,
y eut de la metamorphose, o przeważne sekalla. Skonność to, wyraźna już
interesuje się natomiast małą burżają i robo¬
ieka wie-
bierania się, do mistyfikowania siebie i innych, Hauptmanna i Schnitzler, Wedenda i
nikiem, przyczem w tem otoczeniu wykazuje
owi, albo
czasem swego Są też tylko w niczenia wyłączną. Wy-
najwięcej bystrej obserwacji i zdrowego sen¬
gemieckiego, możliwe są koopeniekiedy, tumne spektakie poność ta powołuje się teoretycznie na Freuda
tymentu. Teat ekspresjonistyczny był wybitnie
gau¬
lityczne, z pomocą których agituje Hitler, usta
jego paneksualiz. Przyczem nie trzeba dowo-
antimilitary i antynacjonalistyczny. Volks-
te wszy
wiczne parady i kult kostjumu czy munduru dzić, czem różni się od francuskiego sposob-
bühne, wielka socjalistyczna współdzielnia tea-
tyy,
obcy całkiem Francuzowi. Stąd też pochodzą
traktowania tych spraw tu dykrecja, alluja
tralna, liczyła ostatnio 540.000 członków. Bar¬
zydzi.
wizualne reyserie Reinhardta, który nawet napomnienie, tam brutalna analiza szczegółów
dziej jeszcze na lewosta rewolucyjny teatri¬
sola i Lon¬
Mizantropa Moliera potrafik przyrządzić na często odrażających, zawsze z wynikiem trage
scatora. Wiadomo, że na ich gruzach działa
there
spektaki, niby music-hall, co z punktu widzenia nym. Zwłaszcza sprawa drzewania i związa-
dziś tear hierowski, naguje on istnienie stu¬
ra w Lon
francuskiego, klasycznego kultu słowa jest po-
ne z nią zagadnienia wychowawcze traktowan-
ki teatralnej jako takiej i glori teat jawnej
les litterai
są przez Niemców z lubością, a tragiczny sztu
prostu herezia.
wiec Fran
Z drugiej strony niemiec ma poczucie tra- bak, kończący zamobojstwem, brany jest propagandy, co pośredniego między dzienni-
kiem polityczny, a zgromadzeniem. Rezultaty
owi goście
gicznego sensu życia, jego problematyki. Stadl guły w obronę przeciw tym rodzicom i śmie.
tej zamówionej przez rząd twórczości sięgają na
cie tot
wszyscy niemieccy pisarze sceniczni s dramanie uroczystym befrom. gawowy zam
razie w dziedzinę tandety patriotycznej i sam-
si cier
tykami. Komedia niemiecka kończy się zagicz- czuć jest tu czemś programowem. Legitymuje
ry, po kilku dziesięciu latach rozwoju wynik
re (Wedekind, Stornim i i.), uprawia wiec się jako podáwiadomość, racjonalium, uczucia talony kończy p. Lauret waksi.
nia przed, tragikomedie, mieszanie gatunków, która dla kosmiczne, które usprawiedliwiają wszelką sumienna i pouczająca zwłaszcza dla Francu-
vo. Waka- Francuza jest nieznośna. Teat francuski jest przypadkowość, wyjątkowość, anormalność, w którzy znali te rzeczy dotychczas jedwo
Przyczem wszystko to chodzi po matku i drop
psychologiczny. To ou stworzył niemierten
puja li-
ze słuchu i sprawozdań powierzchownych.
francuska, typy kapea, świętoszka, Mizantropa: darze-ce na miejscu w akcji metnej, leniwej, to
czynając, nia wypływają tu logicznie z harakteriologicznej, to w terras:
Linken,