Me
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REVTIES ETRANGERES.
937
Les volontaires vont avoir ä se mettre en route, tout à Theure, pour
se réunir à T’armée de l’archidue Charles; et nous assistons à une
Sulte de rencontres, d’adienx, de discussions politiques et sentimen¬
tales, qui achevent de donner à tout ce prologue de la piéce de
M. Schnitzler la portée d’une évocation historique infiniment
altragante. Mais pendant que Medard recommande à l’un de ses amis,
boiteux et forcément retenn à Vienne, de veiller sur les relations de
sa scur avec François de Valois, on amène dans le cabaret les ca¬
davres d’un jenne couple qui vient de se noyer: et Médard reconnait
su chère Agathe et le prince français. Un autre desses amis, précise¬
ment, s’est plaint de ne pouvoir pas étre admis dans leur troupe, déja
trop nombreuse: Médard obtient de Jui qulil parte à sa place, tandis
que Jui-meme restera à Vienne et se consacrera avant tout à venger
ln mort de sa schur, viclime de l’orgueil impitoyable du vienx due
de Valois et de toute sa maison.
Ainsi setermine un e prologuen dont la représentation ne doit pas
durer moins de trois quarts dheure, et qui, malgré cette longueur
démesurée, forme à peine la sixieme partie du grand drame nouvenu
de M. Schnitzler. Jamais peut-étre, depuis le temps lointain du drame
et de T’opéra romantiques, pareil effort de patience n’a été exigé d’un
public allemand; etiln’y a pas jusqu'au Cromweli de Victor Hugo, on
encore à laversion primitive du Pieil Momme de M. de Porto-Riche, qui
ne nous fassent l’effet d’étre des cuvres de dimensions moyennes en
comnparaison des 300 pages tassées de cette c histoire dramatique en
cing actes précédés d’un prologue. C’est dire qulil a fallu à T’auteur
du Jeune Médard une remarquable possession de tous les artifices du
métier dramatique pour assurer à une telle entreprise le succès qu'elle
obtient, chaque soir, sur la scène viennoise. Variété des situations et
mouvement de T’action, alternatives incessantes de conversations
familières, d’élans poétiques, et d’amples et bruyans déploiemens
de foules, tout cela est ménagé avec infiniment d’intelligence et
d’adresse: sans compter que, dans chacun des tableaux, l’intérêt
documentaire des graves événemens qui se déroulent sous nos yeux
se renforce pour nous d’une émotion plus directe, produite au moyen
de l'un de ces &coups de théätre nquinous révélent, en M. Schnitzler,
un digne éleve de notre grande écol- de mélodrame française. L’in¬
Juence de Victorien Sardou, notamment, se trahit dans Thabileté
avec laquelle le dramaturge allemand réussit à animer et à colorer ce¬
qu’on pourrait appeler la # figuration „ de sa pièce, entourant ses
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REVTIES ETRANGERES.
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Les volontaires vont avoir ä se mettre en route, tout à Theure, pour
se réunir à T’armée de l’archidue Charles; et nous assistons à une
Sulte de rencontres, d’adienx, de discussions politiques et sentimen¬
tales, qui achevent de donner à tout ce prologue de la piéce de
M. Schnitzler la portée d’une évocation historique infiniment
altragante. Mais pendant que Medard recommande à l’un de ses amis,
boiteux et forcément retenn à Vienne, de veiller sur les relations de
sa scur avec François de Valois, on amène dans le cabaret les ca¬
davres d’un jenne couple qui vient de se noyer: et Médard reconnait
su chère Agathe et le prince français. Un autre desses amis, précise¬
ment, s’est plaint de ne pouvoir pas étre admis dans leur troupe, déja
trop nombreuse: Médard obtient de Jui qulil parte à sa place, tandis
que Jui-meme restera à Vienne et se consacrera avant tout à venger
ln mort de sa schur, viclime de l’orgueil impitoyable du vienx due
de Valois et de toute sa maison.
Ainsi setermine un e prologuen dont la représentation ne doit pas
durer moins de trois quarts dheure, et qui, malgré cette longueur
démesurée, forme à peine la sixieme partie du grand drame nouvenu
de M. Schnitzler. Jamais peut-étre, depuis le temps lointain du drame
et de T’opéra romantiques, pareil effort de patience n’a été exigé d’un
public allemand; etiln’y a pas jusqu'au Cromweli de Victor Hugo, on
encore à laversion primitive du Pieil Momme de M. de Porto-Riche, qui
ne nous fassent l’effet d’étre des cuvres de dimensions moyennes en
comnparaison des 300 pages tassées de cette c histoire dramatique en
cing actes précédés d’un prologue. C’est dire qulil a fallu à T’auteur
du Jeune Médard une remarquable possession de tous les artifices du
métier dramatique pour assurer à une telle entreprise le succès qu'elle
obtient, chaque soir, sur la scène viennoise. Variété des situations et
mouvement de T’action, alternatives incessantes de conversations
familières, d’élans poétiques, et d’amples et bruyans déploiemens
de foules, tout cela est ménagé avec infiniment d’intelligence et
d’adresse: sans compter que, dans chacun des tableaux, l’intérêt
documentaire des graves événemens qui se déroulent sous nos yeux
se renforce pour nous d’une émotion plus directe, produite au moyen
de l'un de ces &coups de théätre nquinous révélent, en M. Schnitzler,
un digne éleve de notre grande écol- de mélodrame française. L’in¬
Juence de Victorien Sardou, notamment, se trahit dans Thabileté
avec laquelle le dramaturge allemand réussit à animer et à colorer ce¬
qu’on pourrait appeler la # figuration „ de sa pièce, entourant ses