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1. Panphlets offbrints
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LE THEATRE DE SCHNITZLER
au fond l'abdication; Amadeus et Cécile ont cru se libérer, mais
n’étant pas assez maitres d’eux-mèmes pour éliminer le résidu
sensuel qui subsistait au fond méme de leur camaraderie, ils
n'ont fait que se forger une servitude; cette vie nouvelle qulils
ont développée en eux, ils ne seront plus assez forts pour la
tuer lorsqu'ils vondront revenir à leur existence d’autrefois. On
ne s’arrête pas sur le chemin des curiosités sentimenlales, Rien
d’ailleurs de définitif dans cette conclusion; peut-éire un jour,
après des expériences douloureuses et plus profondes, le mari et
la semme se retrouveronl-ils. Les plus beaux dénouements sont
les dénouements indétermines; et peu de denouements laissent
s’étager des perspeclives plus lointaines et plus flottantes que
celui d'Interlude.
Schnitzler, dans ses pieces ultérieures, n’'atteindra plus à celle
humanité; dans l’Appel de la Vie, qui offre d'ailleurs de grandes
beautés psychologiques, il reviendra à ses thèmes antérieurs; ici
de nouveau l’on entendra l’écho tentateur de la Vie qui passe
pour ne plus revenir. Et dans le Pays lointain (la dernière pièce
qui ait trouvé place dans les cuvres complétes), Schnitzler ne
dépassera pas le cadre d’une histoire d’adultère intéressante en
elle-mème, mais qu'aucune idée neuve ne vient relever. Quant
au grand effort du Jeune Medardus, il faut, semble-t-il, recon¬
naitre avec M. de Wyzewa que c’est un piteux échec. Schnitzler
atenté là de combiner le pittoresque anecdotique à la Sardon
avec un tragique hebbelien, et le résultat de cette étrange alchi¬
mie est un mélodrame compliqué, invraisemblable, diffus, ou
quelques détails heureux émergent seuls, et qui donne le senti¬
ment de la parodie d’une grande cuvre. Schnilzler n’est pas
Thomme des vastes fresques; il est à son aise dans le tableau de
chevalet, c’est un intimiste du théätre, et ses foules nous sem¬
blent inanimées et conventionnelles. Par la apparaissent une
fois de plus bien nettement les limites de ce talent si curieux eisi
souple. A mi-chemin entre le réalisme un peu étriqué de la plu¬
part de nos dramaturges contemporains et l’idéalisme profond et
concret d’un lbsen, Schnitzler a lrouvé dans les drames intimes
d’un lvrisme réel et poignant le moyen non pas de traduire, mais
plutôt de suggèrer des idées qui se profilent à Tarrière-plan
comme des lignes monlagneuses par-delà un décor de vallons et
de collines. Ces idées en general apparaissent plutot comme des
1013. — 10 OCTOBRE.
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